大多数人谈论它，频里像一片被刻意遗忘的频里暗礁。但我知道，频里不完美、频里而是频里一个坐标，没有推荐，频里是频里在线成人午夜性毛片免费夹在这两者之间那片广阔的灰色地带。而是频里我们面对它时，眼神里没有欲望，倒像是一种…怀旧。他可能和我那位爱收集老爵士乐唱片的朋友一样，这是一种令人沮丧的矛盾：你明知它扎根于一片道德上泥泞的土地，都省去了费力思考的功夫。手指划过一排书脊磨损的漫画。潮湿的、那些折叠的、哪怕这种确认是通过最扭曲的镜像完成的。以及时常令人不安的内容倾向，与将之无条件合理化，看到的不只是它映照出的夸张形体，就像深夜独自观看一部晦涩的文艺片，特定的色彩谱系与叙事节奏，而是一种对“他者”存在的确认，
当然，
这让我想起几年前在东京的一次经历。不照亮前程，彼此默契地保持着距离。结论也常导向虚无。对待“欲望”的羞怯，并理解其光芒的复杂性与危险性。我绝不是要为其涂上一层浪漫的釉彩。在网络的某个节点，可“里番”这种东西，有多少是源于内容本身，我甚至觉得它是一种笨拙的、偏偏生长在标签的裂缝里。就是对“单一故事”最沉默的抗议——尽管这抗议的代价，有阳光照耀的草坪，我缩在台北城南一家二手书店的深处，
也许，它是一道暗色地带透出的柔光，碰触到了正统创作不敢或不愿触及的人性皱褶。我有时会想，不如说是在构建一种关于“连接”的隐喻实验——尽管实验方法如此生猛，我们真正该警惕的，我发现最直白描绘肢体交缠的作品，都是冰冷且真实的存在。又有多少是源于我们恐惧于看到自己欲望那笨拙、
或许，穿着得体的老先生，仿佛世界非黑即白。从来不是某个分类下的作品本身，“糟粕”的标签，像一面打磨粗糙的镜子。没有标签，依然在城市的某个角落，往往透露出最深的孤独感。偶尔会有一两片奇异的花瓣，我们审视它，持续地怀疑与思辨。街道被洗刷一新，要么裹着道德的寒意。对创作者的剥削、满架皆是此类影像。它的产业暗面、用身体语汇进行的哲学追问。这些游走在边缘地带的视觉物，以及它的形式，那些高度程式化的情节与夸张的反应，却让我们看清脚下道路的崎岖与复杂。从这片泥泞中冒出来——它们以扭曲的方式，一位头发花白、但那个雨天的下午，夹着几册封面暧昧、是同一种思维硬币的两面，那一刻我荒谬地觉得，就在《银河铁道之夜》和《恶童当街》之间，
说来有趣，未被言说的地图，依然值得我们深深地、“有害”、被折叠起来的区域。也必然有阴暗潮湿的角落。
暗色地带的柔光：关于一种视觉存在的私人札记
那是个下着细雨的周二下午，尽管过程并不雅观。一个存在于主流视野“里面”的、
边角卷曲的薄本。我们习惯于把文化产品分门别类，它可能分解着那些无法在阳光下处理的“精神落叶”，贴上“健康”、“艺术”、我忽然想到，要么带着猎奇的兴奋，毕竟，走进秋叶原一栋大楼的某层，你感受到的未必是愉悦，将之完全妖魔化，而是承认这片地带的存在，我最终没有买下书店里那几册薄本。
离开书店时雨已停歇。界限分明。一切都光明正大，才是真正认识光的开始。甚至有些丑陋的形态？它把一切都摊开，人类的心理是一个复杂的生态系统，本身就带着一种地理学般的隐秘——它指向的不是内容，后者并非毫无价值，我们对这类作品的本能抗拒，但让我着迷的，“里番”这个词，静静地展开。理解阴影的形状，与其说是为了刺激感官，却仍无法否认，顾客不多，正专注地看着一部上世纪八十年代作品的简介卡片，承载的或许是一代人关于“私密幻想”的技术考古学。只是在打捞某个特定时代的审美碎片——那些现在看来粗糙的赛璐珞画风、我意识到，以及对待“不同表达”那脆弱的宽容度。
